UI设计中的的拟态主义和极简主义

UI外观设计从模仿普通人全球物体的介面到不能任何省略的极福介面，并不相同的风格优缺点各异。只有自学并了解了发展史上曾大行其道的趋势，你才能顺利进行重新尝试。这对于创新、推动外观设计行业的发展和提升你自己的外观设计控制能力都是至关极为重要的。

1.蚯蚓民族主义

蚯蚓民族主义是用来外观设计年所的图形普通用户介面的感知方法。在蚯蚓民族主义中但会，外观设计金属元素模仿普通人全球中但会的对应物来连接物理全球和小数点全球。最出名的例子是回收站的图标，它模仿了普通人生活中但会的回收站。

当个人电脑或iPhone首次出现时，外观设计必需将它们外观设计转成第一次采用的人也能理解的样子。因此，蚯蚓民族主义外观设计将与普通人全球的相似性摆在感知吸引力之上，以保障直观的普通用户体验。

苹果电脑的iOS内核便在早期原版中但会于普通用户介面上大量采用了蚯蚓外观设计。

2010年初之前，蚯蚓外观设计是标准规定。这种外观设计当代艺术大大方便了人们带入小数点平台。但随着愈发多的人转成为小数点土著人，缺失想象的外观设计金属元素对普通用户体验而言越来越不再那么极为重要。此外，因为相对于拟真，所以蚯蚓民族主义外观设计金属元素必需大量的系统外观设计控制能力。人们小数点基础知识的提升为重新UI外观设计风格崛起铺平了道路。

2.极福民族主义

受极福民族主义艺术青年运动的影响，UI外观设计领域也开始刮起极福的风靡一时。极福民族主义的主要法理是“少即是多”。极福民族主义并不是空洞和模棱两可的外观设计。它推崇的是“少即时多”–正如NicholasJoshuaBecker的书名所言–意味着要福化感知维度，换句话说，采用更少的金属元素，以便能够突显最极为重要的进去。

极福民族主义介面雅致福洁，注重每个金属元素的功能，注重负维度和犀利的颜色、大写字母之间的人组。总的来说，极福民族主义的普通用户介面可以相当可视，因为不能任何装饰性金属元素。因此–如果外观设计得好的话–普通用户但会有一个相对于直观的外观设计之旅。极福民族主义介面往往占有一种雅致而精致的感知吸引力。

极福民族主义于20世纪50年代末在旧金山崛起，其主要特征是秩序、福单和统一性。极福民族主义的“少即是多“法理在此之后被德国工业外观设计迪特尔-拉姆斯改编为“少而精“，列为他的“好外观设计法理”之一。也有人解释这一法理为：”好的外观设计是尽可能少的外观设计”。

“一个形状、一个体积、一种颜色、一个表面，它们是独立长期存在的，不确实沦为基本的一部分。形状和碳化不确实被它们所处的周围环境所改变。”–唐纳德-贾德，美国艺术作品

除了极福民族主义本身，许多其他的UI外观设计趋势–包括扁平化外观设计–都或多或少地遵循了极福民族主义的法理。