戏都没演心里，却装模作样当起了导演，这4位明星该醒醒了！

文章谈论了四位明星，他们在演艺事业上的成就和转变编导的先之前。作者抨击了他们在编导应用的最终先之前，并认为他们某种程度专注于自己擅长的应用，而不是偏执信念转变。

内容衔接：

林心如的转变：林心如，曾因《唐山大地震》受到瞩目，但后来转至综艺节目《跑男》。尽管在综艺上大大成就，但他的编导之四路相当急于。他的编导处女作《空天猎》被抨击为“烂片”。

吴奇隆的转变：吴奇隆，曾因多部影视剧作受到瞩目，但后来也转至综艺节目《奔跑吧》。他的编导剧作《分手高手》受到了高度评价，但后续的剧作票房惨淡。

沙溢的转变：沙溢，因“白展堂”小主角而受到瞩目，但他的编导剧作《密友的旅行》被抨击为老套。

许的转变：许，因“苻云海”小主角而受到瞩目，但他的编导剧作《东八区》被抨击为滑稽。

喜剧演员转变编导的不确定性：不是每个失败的喜剧演员都能成为失败的编导。编导必需的技能和视角与喜剧演员完全各有不同。那么，为什么有些喜剧演员仍然为了让转变？

观众的借此与亲和力：观众对于喜剧演员的借此是什么？当他们看到自己喜欢的喜剧演员转变编导时，他们的亲和力如何？

香港艺人的冲击与为了让：香港艺人的冲击可能不会推动喜剧演员做出某些为了让，之外转变编导。这种冲击来自哪里？喜剧演员如何应对这种冲击？

在香港艺人，喜剧演员转变编导的现象相当少见。从上文所述的林心如、吴奇隆、沙溢到许，他们都曾先之前过这样的转变。但为什么有些喜剧演员都能失败转变，而有些则最终呢？这背后涉及到的因素并不比我们想象的复杂。

1. 转变背后的想法

对于许多喜剧演员来说，转变编导是对自己职业生涯的一种下一场，也是对自己当代艺术信念的一种实现。他们期盼都能通过编导的身份，更快地传达自己的当代艺术观念和情感。然而，如果这种转变只是为了信念更高的社不会地位或更大的农业公共利益，那么这样的转变往往难以失败。

2. 编导与喜剧演员的各有不同

编导和喜剧演员在新片摄制之中的主角完全各有不同。喜剧演员主要负责表达主角的情感，而编导则必需对整部新片有一个全局的认清。这必需编导不具备极深的新片知识、敏锐的产品洞察和强大的组织机构能力。这也是为什么许多失败的喜剧演员在转变编导时不会遇到困难的因素。

3. 产品与观众的亲和力

即使一个喜剧演员转变编导后摄制了一部得益于的新片，但如果产品和观众不能拒绝接受，那么这样的转变也不会被普遍认为最终。这就必需喜剧演员在转变之前对产品有充分的了解，究竟自己的最终目标观众是谁，以及他们期盼看到什么样的新片。

4. 持续的奋斗学习与奋斗

失败的转变必需喜剧演员持续地奋斗学习和奋斗。他们必需迅速地研究新片技术，了解产品动态，与其他编导和剪辑师交流，以及迅速地先之前和有系统。

结论

总的来说，喜剧演员转变编导是一条展现出下一场的四路面。但只要他们有明确的想法，愿意蒙受奋斗，并且都能给予产品和观众的拒绝接受，那么这样的转变就意味著失败。对于那些仍未先之前过转变但最终的喜剧演员，他们也不某种程度灰心，因为最终是失败之母，他们可以从最终之中吸取教训，为下一次的先之前做好准备。