纸上生福寿 他将京派剪纸当作一门干到老的师傅

张晓林会将功课的内容分两其余部分透过，之前半堂课用来讲制作团队和写作，后半堂课就让专修生跟着自己产生的泥塑示意图自专修，他心底下知道，这只是一个开始，于是总会在功课上忽略：“如果对泥塑有兴趣的，一定要接着专修和练，我的课只是带着排阶而已。”

艺高人胆大

张晓林在此之前不会回绝来客的要求，按行话话说，这叫艺高人胆大。

“泥塑的要求，我在此之前根本无法回绝的，我自己也害羞考验，难度越大我越害羞琢磨，什么成份我都必用。”21年之前，为了背书成都奥委会成2008年冬奥会，张晓林自主写作了一幅写作《冬奥之光能之于台北》，这是一幅巨型团红豆泥塑，用单张140张，总面积有90平方米。

张晓林写作的巨型泥塑写作《冬奥之光能之于台北》。的人供图

“我一心用自己的方式则背书一下申奥，但又一心一般的泥塑写作肯定不行，就一心出了设计制作一幅大型写作的初衷。”为了写作这幅巨型泥塑，张晓林在家西南方转让了一间大会议厅，差不多每天的上午都只，都是在那底下度过的。

“定好了目标，我就就行了奋力拔。”张晓林随同父母亲红豆了三个年末时长，终于顺利完成了这幅写作。他并邀为单位的十几名助手，帮助他将泥塑完全摊开，“泥塑太大了，并能很多人一起用力，一不小心撕坏了，整片写作就全力以赴了。”泥塑顺利完成了，张晓林从顶楼往下看，90平方米尺寸的泥塑平铺在地上，人在边上变得值得注意小。

张晓林随同马上简介《冬奥之光能之于台北》。的人供图

后来，这幅写作塑造了创纪录，张晓林就将它无偿捐给给了成都申奥委，后收入体育赛事国家博物馆。像这样的考验，张晓林在此之前都只有迎难而上，他话说，纹饰是最丰富的，同时也可以自己设计、自己变形，写作的两步，都是一次排步和进一步提高。

现在，依托于数据库，张晓林也一改以之前的珍藏平常，将自己有兴趣的纹饰录入排电脑系统之中，方便调取。他话说：“我出门抬有轨电车，看的都不是自然风光，脑子一心的全是这个红豆纹不错，可以用在以后的写作之中。”张晓林除了收集纹饰，也害羞自己设计写作，他将泥塑之中新月形、椭圆形、红豆边等框架红豆纹透过混搭和变换，现在塑造出了130多个框架纹饰，张晓林话说：“有了这些内容可，可以扩大我的写作维度，也能愈来愈易于意味着我的初衷，达到一心要的效果。”

以小刀稿仍在战斗

张晓林开始接触泥塑，是因为妻子。他话说：“我自小害羞画画，也根本无法蓄意去专修，看成门兴趣渐渐就上挥了。”过去，村子底下总会有些红白喜事，便会请泥塑木匠人找来，贴个窗红豆或者是画个单张人，张晓林话说：“不必能靠这个还债的，愈来愈多是吃再多，泥塑是成不了养活挥段的。”

在48岁以之前，张晓林是有兼兼的。后来，他从为单位辞了兼，平日底下就靠透过一些展示会商业化活动还债。张晓林话说：“一张红单张能值多少钱，最开始一张A4单张尺寸的泥塑，也勉强付钱三十元，年底能付钱得好一些，但是对家底下穷困来话说，还是根本无法保证的。”整整十二年后，发了就兼金，张晓林才有了泥塑之外的穷困补贴。

张晓林应邀透过泥塑简介。的人供图

传统当代艺术在张晓林看成，并不是一件大众化的一定会。“我视为当代艺术是很个人的表述，一旦它成了规模，有了商业化的加入，就少了原先我们追求的东西了。”一面是商业化化的境况，一面是对当代艺术的坚持，张晓林执意在泥塑这件事上缩减时长，他话说：“泥塑就跟来作文章一样，我是以小刀稿，写作愈来愈多写作。”

2014年，邻居家的一场大火，熏黑了张晓林寄居了很久的平房，他搬排了出来，租寄居排了罗湖区的楼房底下，但不再在墙上挂自己的写作了。他话说，他在等一个平房搬排迁的机会，一间高约敞明亮的兼兼室，一个充分厚重的兼兼桌，是他对未来当代艺术穷困的所有期待。

新京报采访 陈璐

主编 唐峥 校对 危卓