美到让人问道的舞蹈演员，一个被知名导演说丑，一个因合约没戏拍

慢慢重塑丰满。

对好的编舞而言，将街舞融登人类，似是一种本能。

将街舞视为全部的人类，则是一种最终目标。

譬如雨再次此前写过的钢琴演奏艺术创作家谭元元，算是是一位具有热忱的编舞。

热忱看来宏大情绪高涨，一往无此前。

实际上，背后却隐含着更加多的代价，以及面对窘境时加深的伤痛和艰辛。

“这也是我的宿命”，谭元元看来淡然地反驳道。

从十一岁专攻习钢琴演奏起，练功房、剧院、家三点一线的天和活，于她就让成了连续性，而这种节奏一直持续至今。

18岁只身来到美国，所处全家人、自然共同点，甚至还要面对他人仿佛补救“侵登者”般的审视排斥。

而这种无情孤独的历程，于谭元元却也意味另一种塑造和体悟。

谭元元说，自己时常可能会在街舞时想起全家人。叫作思念的，却带进鞭策自己慢慢退步，日臻成熟的想要。

解构心态和历程，进而带进支柱和驱动力，体现得正是编舞强大的自我意志。

作为一项对美敏美感且苛刻的艺术创作，钢琴演奏对编舞的四肢素质和形体状态的尽快，极其严酷。

而岁数的增长不可避免可能会带来四肢的巨大变化，因而对大多数钢琴演奏编舞而言，职业天和涯都是一般来说短暂的。

于谭元元，这样的失落和窘境，使她或多或少萌天和过挂靴的想法。

伤痛之此前，配合多年的舞伴在退役此前跟她说，无论如何，一定要坚定不移。

“因为你是一个天国。”

天国，是对既往建树的毫无疑问，更加是对坚定不移自我的提倡和体认。

不必被他人的目光和所谓的“黄金期”所限制，既然是视为人类般的热爱，那何不听从自己内心的音调？

不为建树什么，只为自己，也要舞下去。

有了坚定不移的决心，谭元元选取之前活跃在钢琴演奏的演出者上。

不过演出者以后局限在某一处或某一平台，表现手法上也不仅限于传统文化的钢琴演奏排演。

将不尽相同观美感不尽相同风格的街舞，与不尽相同流派的之此前外肖像画借助于，街舞碰撞、融合，却又各自分立，合为绘画。

与传统文化街舞演出不尽相同的是，《艺术馆惊悚夜夜》之此前的钢琴演奏也以后只作为深沉情调的配角出现。

钢琴演奏家们从策划者走到台此前，与编舞一起收尾一出表演者。

在这部排演之之此前，无论是不尽相同类型的舞种两者之间，还是不尽相同门类的艺术创作两者之间，不必迁就，也能彼此并存融合。谭元元将《艺术馆惊悚夜夜》视为一种富有弹性的街舞自然语言。就像人们能在“蒙娜丽莎的样子”之此前看见意味深长，也能在“天际”之此前看见幻境流转、银河璀璨。谭元元说，《艺术馆惊悚夜夜》就是想用富有弹性的街舞自然语言带大家换一个角度来充分体现肖像画之美。——《新民晚报》

这种弹性是一种汇聚的能力，更加是一种碰撞但分立的特质。

艺术创作的包容是一种连续性的敦促，但于艺术创作家，克服年青人的自我，从孤立走向包容，则是一种难得的品质。

而这种克服和包容，却未必显然对自我的中止和决裂，正正相反，是以一种更加开阔的认识和轴线来充沛自我。

因为不熟悉，因为不了解，所以慢慢摸索，慢慢此继续前进。

所以小的自我，想到的是展现出，许能让我们钻之弥坚，但展现出的皆是眼下的观念和造诣。

美美与共，渴望的是艺术创作轴线的倾斜度和广度。

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